コンタクトレンズ 処方箋を検証してみる
「あの人とはなんだか気が合わない」「価値観がちがう」と感じるだけのあいまいな状態では相手の本質がよくわからず、近づくのが怖い、どうつきあっていいかわからない、といった違和感ばかりが広がるでしょう。
それでも上司や仕事仲間、ビジネスの相手だったらコミュニケーションを交わさないわけにはいきません。相手の性格やその背景がわかれば、「なんだそういうことだったのか」と気楽に対応できるはずです。
たとえばＹタイプの女性とＮタイプの女性が出会ったら、どんな友人関係になるでしょう？普通に考えたらウマが合うとは思えないかもしれません。Ｙタイプは相手を「暗い」と思い、Ｎタイプは相手を「表面的な感じの人」と感じるかもしれません。
そういう2人が良い友人になることももちろんありえますが、何か言い合いになったとき、互いに「相手の言っていることがぜんぜんわからない！」と憤慨する可能性は大いにあります。なぜなら自分の網膜に映ったものを重視するＹタイプは、口論になってもなお気持ちより目の前の現実に重きを置いて主観的な主張を繰り返す。
Ｎタイプは、現実よりむしろそれから派生する気持ちや感情について傍観者的な訴えをするだろうからです。そういう場合、2人が互いの論理を理解し合うことは普通なら難しいでしょう。
なぜならＹタイプにはごく当たり前に見えている目の前の風景が、Ｎタイプにはあまり見えていない、それほど重要だと思われていないからです。また、Ｎタイプが切々と訴える「傷ついた感情」は、Ｙタイプにはあまり見えない、それを執拗に言うことに違和感を感じるからです。
つまり同じテーマについて議論しているのに、互いに互いの見えない部分（大切に思わない）を自覚し、相手と自分の発想や論点の違いが解ってくれば、その違いが面白くて親しい友人になるケースも考えられます。少なくとも、対立したり衝突する必要がないことは認識できるでしょう。
寄り眼にすると集中力が高まります。大きく息を吐き出すことで、おのずと心拍数は下がるからです。
心拍数が適度なレベルにもどると緊張感も収まり、心理的にも落ち着いてきます。一見、関係がないようですが、心拍数と心理状態にもこうした関係があります。
しかも、心の状態と身体の状態は、どちらが先であっても相互に影響し合うのです。これは眼と心、眼と身体の関係にも共通しています。
緊張すると眼はキョロキョロして落ち着かなくなります。集中すると眼つきも悠然として、たとえ素早く眼を動かしても頼もしさを感じさせます。
心理状態の変化が眼に表れる一例ですが、これも逆に利用することが可能です。つまり意識的に眼をきょろきょろさせれば精神的に落ち着かなくなってきます。
緊張しているとき努めて視線を1点に定着すれば、自然に緊張は収まり、不思議と心は安定するのです。劇作家のＮさんが、「役者の寄り目』と題して、興味深いエッセイを書いています。
Ｎ新聞（平成12年5月28日朝刊）の文化欄に掲載されたものですが、その一部を紹介させていただきます。16歳の時、高校で役者の真似事をやり始めた。
ある日、芝居を見た友人に「Ｎ田は、芝居の終わり頃になると目が寄るね」と言われた。その友人は今、裁判官になっているので、それは嘘ではなかったと思いたい。
その時は、私は「ふうん」と聞き流した。やがて、私は1枚の絵の秘密に気付く。
写楽の役者絵である。誰もが1度は目にしたことのある、指が懐からでて曲がり、そしてその目は、確かに寄っている。
あの絵だ。この役者絵は、「演技をしている役者を誇張したもの」として紹介されていた。
だが私は、「ああ、この絵は誇張ではない。リアリズムだ」と直感した。
そしてこの直感はさらに、名優Ｓを見て裏付けられる。彼女は、その当時、舞台上で目が寄る狂気の女優として活躍していた。
「寄り目」は彼女の専売特許だった。さらににらむ、歌舞伎には、いまだにＤの「睨み」というお家芸がある。
「睨み」とは、すなわち「寄り目」である。察するに、初代Ｄが、偶然舞台上で集中していい芝居をしていた折に「寄り目」をしていたに違いない。
やがて、それが、ひとつの型になり、今では、その型から入り、その折の団十郎に近づくという逆現象になっているのではないかと考えられる。確かにそういうことはある。
眼と心の関わりを、役者の実感、演出家の感性で見事にとらえています。寄り眼が集中力の高まった状態と見抜く感覚、身体の現象を逆利用して表情を導くワザを演技の手法に取り入れている先見性は、さすがだと思います。
劇団Ｙの遊眠社で若い女性たちをとりこにした役者Ｎの眼はたしかに寄っていました。エッセイでは、さらにこんな表現もされています。
どうしても笑えない役者は、無理して嘘の笑いをするよりも、「腹筋をこきざみに動かす」というその型から、笑いを獲得することができる。私があみ出した秘訣である。
役者の腹筋が、役者の笑いを導くように役者の寄り目は、役者の集中力、ひいては憑依を導く。だが「憑依」は、外からやってくるのではない。
自らの肉体の内からでてくる。その化けの皮を剥げば、ただの「集中力」なのだ。
あけすけに言えば「寄り目」なのだ。そして、役者は、どんなに「懸かれ」ていても、「寄り目」をしている自分を冷静に見ている目がある。
たとえば、Ｓという女優は、「寄り目」をして、観客を感動させながら、その日の晩ごはんを考えている。……かもしれない。
マンガ『Ａ』は、Ｍの代表作。酒を飲んで打席に入り、豪快なホームランを放つＫが主人公です。
マンガの世界の話ですが、Ａが酒を飲むとよく打てるようになるのは、とても理にかなっています。愛読者ならすぐ思い浮かぶでしょうが、Ａが素面のときは寄り眼がちな眼をしています。
酒を飲むとそれが広がって、打者としてちょうどいい集中力になっています。寄り眼はいわば集中過多の眼ですから、そのままでは投球の変化に対応できません。
ですから、Ａの酒は、打つために必要不可欠なアイテムなのです。また、Ａは普通ならとうに引退していてもおかしくない超ベテラン選手です。
人は年齢とともに輯穣力（眼を内側に寄せる力）が弱くなるので、自然と寄り眼がしにくくなります。最近のＡは、以前ほど酒を飲まずに打席に立っています。
これは、年齢とともに寄り眼が解消し、酒の力を借りる必要がなくなったからでしょう。このマンガのモデルだとも言われるＩ投手は、実際に登板前にビールを飲んでから実戦で力が出せるようになった「酒仙投手」です。
ブルペンでは威力のあるボールを投げながら、公式戦のマウンドに上がると力が発揮できない。「ノミの心臓」と嘆かれ、危うく解雇される寸前、最後のチャンスと送り出される前に、監督からビールを勧められ、それで好投したのが開花のきっかけだったという逸話は有名です。
その後は完全試合も達成し、最多勝投手の栄誉にも輝きました。Ｉ投手がビールを飲んでマウンドに上がった話はいつも、「心理的なプレッシャーを解消する手段」として語られます。
けれど、これを眼の観点から解説すると、少しちがう表現になります。Ｉ投手の眼は検査しましたが、ここの最後に紹介するビジョンメンタルチャートのタイプで言えばＢプラス型。
「狭くて硬い眼」をした選手でした。ふだんは柔軟性に欠ける眼だったので、行動が1本調子になりがちでした。
ところがお酒が入ってリラックスすると、視線が少し広がり、眼の動きが柔軟になってきます。良い意味でのいい加減さが出て、好投につながったと言えるでしょう。
Ｂ型やＢプラス型は、目の前の現実にこだわりすぎる、自分の思いに入り込んで周りが見えなくなる傾向があります。それがビールによって解消され、ふだんは寄り眼がちなＩ投手の眼が、マウンドに上がるときには大らかに開放されていたのです。
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